Сериал "Плевако": новое прочтение исторической драмы

Среди множества новинок 2024 года выделяется сериал "Плевако", созданный под руководством Анны Матисон. Этот проект привлек внимание не только круга киноманов, но и широкой аудитории благодаря звездному составу: в главных ролях выступают такие мастера, как Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова. Однако под этим гламурным обликом скрывается противоречивое творение, которое вызвало бурные дискуссии и полярные мнения среди критиков и зрителей. Погрузимся в детали и попробуем понять, что именно предлагает зрителю "Плевако".

Сюжет: лубок вместо исторической драмы

Сюжет сериала классифицируется как основанный на реальных событиях, но уже с первых минут становится очевидно, что историческая достоверность для авторов — это скорее формальность. История о великом юристе Фёдоре Никифоровиче Плевако превращается в яркий кинокомикс, изобилующий элементами боевика, мистики, и даже нелепой романтики. Главный герой, который, по всей видимости, подвергся ребрендингу в лице Николая Фёдоровича, предстает перед зрителями как современный супергерой, обладающий паркуром, кунг-фу и интригующими способностями к созданию 3D-проекций.

Сюжет открывается абсурдной сценой: Плевако, похоронив свою мать по языческому обряду, демонстрирует свои навыки в подпольных боях без правил. После этого он возвращается в Москву, чтобы взяться за громкое дело об убийстве аристократа. Каждая серия посвящена новым судебным разбирательствам, где герой активно использует свою дедукцию, обширные энциклопедические знания и невероятные способности.

Историческая достоверность: жертва постмодернизма

Одним из наиболее ярких источников критики данного проекта является вольное обращение с историческими фактами. Например, антагонистом становится обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев. Поражает его участие в уголовном деле, ведь на самом деле именно Святейший Синод занимался вопросами духовной жизни и цензуры. Сцены, где герои пересекаются в Москве, спорят с исторической реальностью, учитывая, что место службы Победоносцева находилось в Санкт-Петербурге — но, похоже, у авторов труда в представлении о XIX веке не было шансов столкнуться с географическими реальностями.

Еще одним примером исторической неактуальности можно считать образ промышленника Демидова. Его показывают в качестве карикатурного злодея, который занимается абсурдными действиями, такими как битье посуды и психологическое давление на свою жену. Такой подход делает персонажа плоским и невыразительным, служащим лишь для контраста с добродетельным образом главного героя.

Проблемы адаптации: западные штампы на русской почве

Сравнение с западными сериалами становится неизбежным, и здесь "Плевако" выглядит особенно невыигрышно. В отличие от удачных проектов, таких как "Линкольн" или "Банды Нью-Йорка", которые заботятся о достоверности исторических моментов, данный сериал скорее напоминает плохо адаптированный комикс. Элементы, призванные соответствовать современным трендам, приводят к нелепым ситуациям: помощник главного героя вставляет в речь заимствованные английские слова, а сам Николай Фёдорович подчеркивает свою калмыцкую идентичность с пафосом, достойным любого супергероя из вселенной Marvel.

Влияние феминистической идеи и культурного марксизма также не осталось незамеченным. Образы сильных и независимых женщин нередко звучат как лозунги из социальных сетей, что создает впечатление, что авторы полагаются на шаблонные подходы, играя на современных стереотипах вместо углубленного проработки характеров и сюжетов.

Кастинг и актерская игра

На фоне слабоватого сценария, актерский состав смотрится, по крайней мере, неплохо. Сергй Безруков натурально воплощает образ харизматичного юриста, хотя порой его переигрывание в сценах "духовного озарения" вызывает недоумение. Ольга Лерман, играющая роль Марии Демидовой, привносит в повествование необходимую драму, но ей не хватает той харизмы, которая смогла бы сделать её персонажа по-настоящему запоминающимся.

Николай Шрайбер напротив, удачно компенсирует недостающее в актерской игре партнерши, создавая образ эксцентричного мужа с мощной экспрессией.

Игорь Гордин, сыгравший Победоносцева, изящно использует театральные навыки для создания многослойного персонажа, однако его образ страдает от сценарных недочетов. В общем, кастинг соответствует общему уровню работы: качественный, хотя и пьесный.

Визуальная сторона и техническое исполнение

Несмотря на сюжетные провалы, нужно отметить, что визуальная часть "Плевако" заслуживает похвалы. Костюмы, декорации и операторская работа формируют атмосферу, которая, хотя и не может погрузить зрителя в окружающий мир XIX века, выглядит весьма эстетично. Флешбэки, обильно представленные в сериале, сняты стильно, хотя иногда граничащими с манерностью. Основной недостаток — отсутствие динамики в сценах, что придает им некоторую театральность, утрачающую кинематографическую энергию.

Итоги и выводы

"Плевако" — это типичный представитель современного российского телевидения, балансирующий на грани пародии и амбициозных попыток. Создатели стремятся угодить всем — от поклонников исторических драм до любителей развлечений и тех, кому близок легкий абсурд. В итоге получается эклектичный проект, способный пробуждать как смех, так и раздражение, а также искреннее любопытство.

Стоит ли просматривать этот сериал? Если вы готовы закрыть глаза на сюжетные несоответствия и ошибки в исторической интерпретации, "Плевако" может послужить для вас неплохим развлечением. Однако рассчитывать на глубокое содержание или точность исторического повествования не стоит. Это, безусловно, скорее аттракцион, чем серьезное произведение, и, возможно, именно в этом качестве кроется его жизнеспособность.